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Cachet d'atelier en bas à gauche. L'achat de neuf dessins de Charles Camoin, à l'occasion de la rétrospective consacrée à ce peintre en 1997, renforce de manière significative le fonds graphique de la première moitié du vingtième siècle du musée Cantini. A cet ensemble s'ajoute la donation, par la fille de l'artiste, du tableau Lola à l'ombrelle jaune, 1920. L'œuvre dessiné de Camoin est abondant et se caractérise par une grande diversité thématique et technique. L'ensemble réuni traite essentiellement de paysages à l'exception d'un portrait. Les techniques employées sont le crayon, l'encre et le pastel. Camoin a toujours beaucoup dessiné, considérant cette technique comme un moyen d'expression à part entière, très rarement utilisé pour réaliser des tableaux, comme c'est le cas dans cette série sur le Maroc. Durant l'hiver 1912-1913, Camoin rejoint Matisse à Tanger. La plupart des tableaux qu'il peint alors, s'agissant d'une plage ou de motifs architecturaux, sont précédés d'études à l'encre ou au fusain, la couleur n'intervenant que sur la toile. Son approche de la lumière a évolué et se caractérise par une transparence des couleurs et une économie de moyens perceptible jusque dans ses dessins. Ce changement de méthode, probablement lié à la proximité de Matisse, l'incite à travailler de manière moins impulsive : deux études, voire trois, précèdent un tableau, la notation de l'emplacement des différentes valeurs venant parfois renforcer comme dans ceux de la Plage de Tanger, un croquis général. Cette méthode qui différencie les différents stades de l'appréhension du motif est exceptionnelle chez un artiste aussi attaché à l'immédiateté de la sensation. On rencontre ce même tracé épuré dans Hôtel Villa de France dont le sujet principal est une fenêtre ouverte, sujet qui préoccupe Matisse au même moment. Un tableau, inconnu à ce jour, cité dans le catalogue de l'exposition à la Galerie Druet, en 1913 et intitulé Fenêtre ouverte, constitue peut-être l'aboutissement pictural de ce dessin. Véronique SERRANO


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